ربى سلامة: دائرية شبه مكتملة

مايو 14, 2011 غاليري, مواضيع ساخنة | 3 comments

(تستضيف زاوية “غاليري” معارض فنية لفترات تزيد عن ثلاثة أسابيع. لاقتراح أعمال فنية أو فنانين يمكن إرسال بريد إلكتروني إلى محررة الزاوية ميساء عزايزة: maisa.azaizeh@gmail.com؛ النص هنا يلي معرض الصور)

ربى سلامة: دائرية شبه مكتملة

|علاء حليحل|

رغم أنّ الأعمال الفنية الواردة في هذا المعرض لا تنتمي إلى تقنية عمل واحدة، إلا أنها تجتمع كلها تحت ثيمة يمكن أن أسمّيها بحذر “لعبة اللون والضوء”. فربى سلامة ترسم على القماش والورق ثم تمدّ خيوطًا رفيعة مشدودة عبر مسامير مدقوقة على خشب، وتتخذ من الزاوية موطئ قدم للوحة تجزّأت على طرفي عمود عريض، كانا يبتعدان من قبل، ثم اقتربا من جديد بفعل اللوحة. “إنها زاوية النظر” بجدارة.

بعض اللوحات “شكلية” (figurative)، وبعضها نسَقيّ (pattern) وبعضها ضارب في الغرابة الشكلية مثل صورة الرخصة البريطانية القديمة. هذه موتيفات متغيرة، بعضها متنافر شكليًا، ويمكن أن يعكّر على صفو المقولة العامة للمعرض، ولكنه من الجهة الثانية يُبرز قدرات سلامة على التنقل بين التقنيات وكأنها لا تعترف بوجودها حقًا، لدرجة إلغاء الحاجة لأيّ “تحرير” تقني يمكن أن يُشغّل على هذه الأعمال.

أعتقد أنّ اختيار الأعمال لمعرض ما، تحت مُسمًى ما، ووفق نسق ما- يشبه إلى حدّ بعيد عملية تحرير النصوص- الصحافية منها على وجه الخصوص. الخيارات والقرارات (ماذا نعرض وماذا لا نعرض) تتشابه وتتقاطع لتُنتج ما يشبه القرار الواعي الراسخ بهوية وقدرات الفنان(ة) حتى هذه اللحظة. وإذا كان الأمر كذلك، فإنّ هذا المعرض يُعرّف ربى سلامة على أنها باحثة بالدرجة الأولى- باحثة عن التقنية واللون والمعنى من الإصرار على الرسم، في وقت سيطر فيه الفيديو آرت والأعمال الإنشائية والفن غير الحرفيّ.

لا أعرف إذا كانت الرسومات الثلاث لوجه المرأة هي “بورتريه ذاتي” للرسامة، ولكنها أفضل الأعمال في نظري. ما زال البورتريه أزمة الرسم وقمّته في ذات الوقت. إنه الأداة الأكثر دقة التي خلد بها الرسامون المزاج الاجتماعي والفكري والسياسيّ عبر العصور، لمجتمعات كانت ترى في البورتريه الأداة الوحيدة المتاحة لتخليد اللحظة.

من هذا الباب، تأتي بورتريهات سلامة كأنها خارجة عن هذا الهدف، لا تحاول أن تُكرّس لحظة ما بعينها، رغم الوهلة الأولى للرّائي(ة) للرسومات. صبية تشرب العصير ثم تنظر إلى الرائي(ة) بدهشة. أليست هذه لحظات عينية جدًا؟ من السهل التعامل معها من هذا القبيل، ولكنني أرى فيها ما هو أبعد: إنها اللحظة التي تلت الرّسم. لحظة النظرة المستسلمة الراضية للصبية التي تشرب الكوكتيل وللصبية التي تكاد تصرخ من الدهشة.

أذكر هنا البورتريهات التي أنجزها جيوكيميتي، وهي السلسلة المرافقة-المتوافقة-المتقاطعة مع تماثيله البرونزية الشهيرة. كان جيوكيميتي يحفر في القماش كي يُبقى آثارًا من البورتريه لا يمكن أن تكون وليدة لحظة ما. إنها تفاصيل “تتكاثر” بمعنى ما، تحاول أن تُخرج نفسها من راهنية اللحظة، كي تُنتج –في المحصلة- راهنية جديدة للحظة أخرى. هي لعبة غير واقعية في الصراحة، ولذلك جذبتني بورتريهات سلامة إليها، ثم لفظتني خارجًا حين بدأت بالتمرد بنفسي على اللحظة التي تبان للوهلة الأولى. لا أستطيع أن أقول إنني “أحببت” هذه البورتريهات بالمعنى السّهل، الخجول، السّطحي؛ أعتقد أنّ هذه البورتريهات أزعجتني لدرجة أنني أحببتها.

في جميع الرسومات لعبة جميلة، مسلية ومتقنة، بين الضوء واللون. غزل لا يني يُنتج ما تيسّر من شرائح دائرية ومغلقة، وأعتقد أنّ خيار الفنانة في قصّ القماش أو الخشب –متن الرسمة- بشكل دائري هو خيار ناجح ويضفي نوعًا من التكامل على خياراتها.

حتى في الأعمال المنجزة بالأسود والأبيض ثمة دائرية شكلية في الإطار الخارجي، إلا أنّ لعبة اللون في هذه الحالة لم تكتمل، أو لنقل لم تصل إلى نضوجها الجميل في اللوحات الملونة. ستقولون إنّ الأمر أكثر صعوبة في الأسود والأبيض- وهذا صحيح؛ ولكن عندها يجب أن يُتخذ قرار “تحريري” من الطراز الأول: مع هذه الأعمال أو بدونها.